第２種 １：２
基準となる一つの音符に対しその半分の音価の音を対応（対位）させる。
すなわち、全音符（CF）対２分音符（CP）で行う。２つの２分音符の後のほうは、弱拍となり、強拍より自由度が増す。以下のようなことが留意されなければならない。
１）強拍は、常に協和となる。弱拍では、不協和の音が可能となる。
２）不協和音程（４度を含む）は経過音としてのみ用いる。
３）曲のはじめと終わり以外、弱拍に同度（１度）を使用できるが、強拍には使用できない。
４）直接の連続１度、８度、５度、並達１度、８度、５度は禁ぜられるが、その間接的なものに関しては、下記を参照する。
５）通常は、声部の独立性を明確にするために、対位は弱拍からはじまるのがよい。終止は対位も全音符となる。最終音より１つ前の小節で対位旋律は全音符にすることができる。
６）一つのCF（全音符）に対位する２つの２分音符が、経過音でない場合は、一つの和音内の音を用いる。（基本的には１つのCFに異なる複数の和音の対応を設定しない）旋律線の自然な流れの必要性から、２つの和音を配置することもあるが、多用はしない。
７）一つのCF（全音符）と２つの対位の音符で、ある和音の第２転回位置を形成してはならない。特に、対位が下声にある時は、対位は４度あるいは５度の跳躍はできなくなるので注意する。
間接的連続
禁則としての間接連続は、基準音符（ここでは全音符）以内に、ひとつあるいはそれ以上の音符をまたいで、連続を形成すること。
i) 基準音符（ここでは全音符）以上の距離を離れている場合は、それに該当しない。
ii) 弱拍で起こる間接的な連続はどちらかが経過的な場合は、特に反行で到達する場合は可能となる。強拍での間接連続８度、５度は禁ぜられる。
iii) 後続の５度が減５度の場合は不協和なので、当然経過的処理がされ、該当しない。
[譜例12]
以下に１：２の例を挙げておく。上声、下声にCFを配置している。
不協和音程は数字を○で囲んで、明示している。こうした工夫も後での点検がしやすくなるものであろう。スラッシュの付いた５度は減５度（不協和）を示している。
[譜例13]
＊1 (5)における「交叉」のように、時に止む終えない場合はこうした「交叉」（下の声部が上の声部を超えること）が起こることは可能だが、多用しないほうがよい。
＜演習３＞定旋律CFを用いて、上声と下声とに１：２の対位法を実施しなさい